《在姨母家的客厅》中字

于平湖之中述惊雷，因果之中，闲笔并非闲笔。导演的文学性技法虽然挺不难的，但他坚持人和人之间巨大的不可知、命运和命运之间深刻的撞击。可能他们内蒙实在地广人稀，沟通起来太费嗓子，全员惯用冷暴力，一次失约的打击就够消化十年，思念的表现主要靠埋藏，情绪排遣主要靠酒。最后一集虽然看着缺挺多，但能脑补出来寻人启事的前后因果。唯独的缺点是导演对关系的理解，二十年的夫妻，不可能在几乎不亲密的情况下双方毫无怨言，蜜糖和刺刀交叠，如果一方想要任性自我，另一方要么被逼到歇斯底里，要么也会冷漠回击，要么寻找其他的情感寄托，不可能一把火捂一块冰，毫无变化维持几十年。这不是亲密关系，这是幻想的奴隶。最差的当然还是海清的表演，主创们如何接受的，她对文艺女的表现单薄如纸，以为挺直腰板目光呆滞就是文艺气质，那是阿兹海默中期啊